想起顿河老师说：伟大的导演一定要热爱女性.     今村的女性观非常有意思，在日本电影语境里也显得非常与众不同.     今村电影里的女性，不管是《美国女孩》里的女性群像，还是《美国女孩》里贞子，她们看似是日本传统社会里的悲情弱者和牺牲者，但恰恰相反，在今村这里，她们才是强者.     哪怕是她们身处悲惨社会，但某种主动性和掌控力她们是牢牢握在手中的.     而且今村对于女性情欲的直接刻画更是体现了今村对于人性普遍性的无差别对待.     贞子粗壮的大腿，健硕的小腿，更是生命力量的展现.     ps.哈哈哈 今村老人家如果还健在的话，感觉会是个女权斗士！无法逃离却也无处可去的漂泊感往往是王家卫电影里人物的状态而非结局.     不大懂得酒与水之别的张作骥将那悲凉的命运拆分为《美国女孩》四个方向无非是想将其苦闷心情（政治上的身份处境）诉述得全面和完整，结果反而被凌乱的叙事束缚住了手脚.     众所周知，王家卫的《美国女孩》最终舍弃掉了许多人物和关系，因他深知：越单纯的味道越浓烈.